Date 2026-04-20 15:26:45
除了接触图形，我们还需要了解文本的设计。特殊的文本设计或排版可以使整体画面效果更加氛围，甚至超越图形表达的感觉，更直观地表达内容的主题。
文字的设计方法有很多，比如通过字体变形、结构重组等方式让文字变得更加特殊，但往往会让我们花更多的时间。
因此，我一直在思考是否有一些简单高效的设计方法来提高文本的设计感。在浏览一些国外设计网站的过程中，我收集了文本设计形式，并整理了十种我认为具有代表性的文本设计形式。此外，我还参考了这些设计方法，并尝试使用中文字体。
拉伸处理技术使文本更加紧张，整体氛围更加标题化和图形化，但仍保留了文本应有的识别度。纯文本排版的海报不仅满足了阅读的需要，而且具有设计感。
拉伸与文本本身的形状和字体有很大的关系。并非所有文本都适合拉伸，例如以下案例。
1. 对比字体不同
从方案试验中可以看出，左字体拉伸后，文本本身的结构会被破坏，右效果可以接受。因此，在设计过程中，尽量选择适合拉伸的字体。此外，在拉伸过程中，需要重新处理细节，使字体保持原字体的细节美。
2. 对比不同字形
对比以下案例，O 上下拉伸效果更好，左右拉伸会失去字体本身的美感， Y 上下左右拉伸后，整体视觉效果相对平衡。
3. 细节处理对比
优化字体线条的细节可以使整个文本更加规则和方形（右侧）。没有细节的设计会显得笔画参差不齐（左侧）。
4. 传统与现代的对比
传统字体拉伸后(如下图中间的字体)，字体本身的魅力就消失了，所以不建议拉伸一些更传统的字体。
5. 设计尝试
中文笔画多样，所以在细节设计上比英文更复杂，在处理上「撇、点、折、弯、勾」有必要保持原笔画的结构性。
6. 拓展案例
结合实际内容，采用拉伸设计手法，如结合物体、叠加颜色或交错拉伸等。
虚拟与现实的结合是线面/阴阳的设计技术。通过虚拟与现实的处理，可以突出一组或一段文本中的关键信息。在一些强调主次的设计中，你可以尝试这种方法来区分它。线面结合的处理技术使原始字体更具透气性和空间感。
虚实处理的方法需要考虑字体本身的厚度，过细的字体效果可能不明显。
1. 尝试对比
从对比中发现，粗体比细体更直接、更容易产生效果，对比清晰。
2. 尝试中文字体
从试验的角度来看，与上述结论相对一致，较薄的字体使用虚拟和现实的结合效果并不理想。对于书法体的应用，更需要考虑字体的边缘收集效果是否整洁，边缘收集过多，会影响边缘描述后的细节美。
3. 设计尝试
通过增减的设计手法，使原本简单重复的文字元素更具层次感和节奏感，使文字的生命力更加丰富多样。
每个字体之间的差异关系和变化效果过程都需要在设计过程中提前进行规范。根据一定的数值倍数差异比进行变化。
1. 尝试比较不同的方法
在尝试过程中，发现厚度变化的模式可能更多地依赖于字体本身的模式。
2. 尝试中文字体
在渐进渐变的方式中，中文需要考虑整体文字的结构感和块状感。由于字形复杂，整体视觉效果会过于零碎。
文本设计形式接近渐进渐变，但不同。扩展变化的文本具有张力，具有一定的速度感和发射性，就像波纹效果向周围扩展一样，具有连续性。
根据文本的行高或字宽作为基本值，按一定比例，对文本进行破形切割处理，上下左右扩展发散。
1. 比例值表示效果
2. 尝试中文字体
外观的完整性还可以，但由于中文本身的特点（笔画丰富多样），需要对扩展层次的数量进行一定的控制，不宜过多。最好使用短语或标题，以避免过度形式导致文本识别降低。
3. 设计尝试
文字作为纹理出现在画面中，不同于图形纹理。既有图形感，又有助于传达一定的信息和态度。
在字体的选择上，尽量使用简单的字体，以免影响前景内容的显示。在设计上，可以结合其他设计形式，如虚实结合/拉伸变形/扩展变化，提高画面的丰富性。
1. 尝试中文字体
传统的中文字体，整体效果相当好。但结合中文书法作为底纹，可以使整体设计与英文设计感更加不同，整体效果更加强大。因此，建议在设计中文底纹时大胆尝试中文书法。
原本简单的文字和背景通过叠加融为一体。它不仅增强了背景的层次感，而且使文本具有设计感。
厚字体会产生不同的视觉感受，细字体会产生微妙的视觉效果，文本识别会稍弱，粗字体识别基本上没有大问题，所以在设计过程中可以根据实际情况选择不同厚度的文本。
1. 试着比较厚度
穿透的文字设计，对于大片感的创作设计具有非常突出的视觉效果。比如漫威漫画的电影片头设计。
2. 尝试中文字体
将不同的字体与不同的语义相结合，再结合穿透的设计方法，使画面具有中国文学感。
3. 拓展案例
结合实际的内容设计，穿透文字的玩法也可以拓展出更多不同的设计，比如下面的例子。
扭曲的设计使文本具有曲线的动态感，提高了文本的装饰性。不同曲线的动态变化使文本具有不同的节奏动态。变形的文本并不影响文本的识别和阅读感，而是具有设计感。
例如，在以下三种情况下，曲率的差异给出了不同的文本动态规则，有不同的视觉感知，有时柔软，有时有速度感。因此，在设计时，可以根据具体的内容设计不同的扭转趋势。
1. 尝试中文字体
相比之下，较薄的字体采用扭曲设计，效果并不理想。由于中文笔画的差异，扭曲后整体外观不规则，粗体效果更规则，动态曲线趋势更明显。
2. 设计尝试
扭转+虚实+底纹的效果。
3. 拓展案例
更先进的设计手法是利用自然环境的介质与文字相结合，起到扭曲的视觉效果。
它类似于扩展变化，文本通过一定的角度和位置移动间隔，从二维到三维的视觉效果，使文本更加多样化，具有重量感和层次感。
立体层叠设计对字体本身有一定的要求，较细的字体效果并不理想。
1. 尝试不同的字体
从对比中可以看出，细体或较细的衬线字体在分层后无法连接或视觉黑点（如下图左右图）。因此，建议在设计中使用粗体字体（中间图），整体笔画相对平均。
2. 尝试中文字体
虽然有层次感和空间感，但也会让整体变得更加复杂，所以需要根据文字的数量来使用。
3. 拓展案例
立体层不仅仅是单向设计，比如轨迹变化，层向外扩展，或者增加一些色彩渐变来丰富整体设计。
文本通过错位、叠加、颜色变化、透明度变化、切割等方式设计，具有故障的视觉偏差感。整体视觉感知类似于双曝光照片，文本具有丰富的层次感。
颜色叠加的效果对颜色的选择非常重要。两种颜色交错的颜色可以是过渡色或互补色。
细体的效果并不理想（如上图左侧的第一个）。建议在设计过程中使用较厚的字体。此外，在使用过程中需要考虑文本的识别（如右侧的效果）。重叠后，文本的识别或多或少会受到影响。
1. 尝试中文字体
由于汉字比英语复杂，在设计中使用汉字时，可以找到一些重叠的地方（如下图左侧的设计），并在字体笔画厚度一致的情况下重叠边缘和边缘。此外，建议在设计过程中增加字间距，避免不同文本的重叠，产生过度复杂的效果，影响文本的识别（如下图右侧的设计）。
2. 拓展案例
除了简单的叠色，结合不同的质感和质感，整个文字都能有不同的视觉感受。
文本根据立方几何结构进行排版，通过色差、阴阳、线面等方式设计处理，形成空间感和立体感。与平面排列的文本相比，它具有更多的空间感和层次感，提高了整体画面的设计感。
1. 设计尝试
空间错位与虚实设计相结合，使简单重复的文字具有空间感和立体感。
2. 拓展案例
除了传统的空间建设，它甚至可以融入场景或结合物体本身的设计。
在一些运动品牌的设计中，经常会看到上述设计风格。例如，Nike 文字在设计中，也将结合这些方法，丰富和提高整体设计感。
火箭出现在字体应用的开头，线性字体叠加渐变效果，有层次感和未来感。
广告：阿迪达斯：
Converse 的广告：
Under Armour 的广告：
除了一些品牌的设计，这些类型的设计技术也应用于音乐唱片的封面。
除了在一些传统媒体上看到相关的文本设计外，我们还将在耐克或阿迪达斯的鞋子设计中添加文本元素，甚至球员也会直接在鞋子上写文本。
文字设计的扩展叠加
文本设计已成为一种新的设计趋势。结合实际需要表达的想法，学习和运用设计技术是做好设计的关键。当然，只有掌握了基本技术，才能从一个例子中得出推论。在实际设计过程中，我们通常不使用某种方法，而是重组和重新设计不同的设计技术，或使用它 2~3 叠加设计的方法创造了整体的图像效果。如下：
在这十种基本的文本设计中，结合发散可以产生远远超过十种创意设计。除了自己的学习和改进外，我希望在吸引玉石方面发挥作用，激发设计师对文本设计的思考。
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