Date 2025-10-23 17:26:25
了解字体的细节
刚开始学设计的时候，很容易被网上巨大的字体包吸引，导致电脑里有几千个字体，不知道怎么选。让我们一起认识他们。
往期回顾：
在观看美剧或英剧时，特别是对于不熟悉演员的观众，很容易混淆角色。
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我们在日常生活和工作中比较常用的字形有三种，汉语、英语和数字。
然而，由于一般的字体公司不会为数字设计单独的字体，我们将它们分为中文和西文两类，供大家理解
让我们来看看中西文的细节。中文字体对衬线没有分类和命名，但为了方便和理解，我参考了西文对衬线的命名，对同一衬线的中文进行了分类。
我们每天使用的宋体字也被称为衬线体，也是我们使用较多的字体之一。宋体字的特点是笔画的水平笔画比较薄，垂直笔画比较粗，在水平笔画的收尾处和笔画的转折处都有装饰角。
宋体字的起源来自唐宋的雕版印刷技术，由楷书演变而来。由于我们的印刷技术在明朝逐渐成熟，宋体字也被称为明体。
起初，雕版印刷的模型以楷体为模型。后来，雕刻工匠不喜欢他太麻烦，所以他把手写的弧度简化为宋体的几何弧度。因此，在宋体的笔画中可以看到许多楷体的痕迹。
1. 传统型衬线
说到衬线字体，除了字体的特点和对设计的影响外，还有一些关于衬线字体历史和使用场景的信息值得我们了解。
衬线字体最早出现 15 在本世纪的印刷时代，由于其易于阅读和美观的特点，它很快被广泛应用于书籍和报纸的排版中。当时，人们通过在字母末端添加一条小水平线来提高字母的可读性，这是衬里线的起源。
最初的衬线字体被称为“Old Style(古典传统)字体，笔画相对圆润，有一定的倾斜度。它的特点是笔画的开始、收集和转折点相对圆润，类似于西方字体中的“括弧衬线”。这种字体(如宋体)有很强的手工感，给人一种简单被岁月侵蚀的感觉，因为它的书写和雕刻感相当古老。这些字体的菱角逐渐变圆，在漫长的岁月里经历了变化，所以它们有很强的人情味和亲和力。后来随着印刷技术的进步，衬线字体变体越来越多，比如“Transitional(过渡)Modern(现代)等等。这些字体在笔画的厚度、角度和形状上有所不同，所以它们的气质和属性也有所不同。
传统衬线的比划特征由柔和的曲线组成，更具手写感。其次，它的中宫和字腔相对较小，字体结构看起来更紧凑。
2. 中间型衬线
“中间衬线”字体是一种经典而广泛使用的字体类型，具有较强的可读性和识别性，适用于各种文本排版和设计。它的特点是角落干净整洁，有一定的几何感，最典型的代表是宋体。无论是放大还是缩小，宋体都有很强的可视性。与其他衬线字体相比，其水平和垂直笔画相对光滑，曲线相对较少，因此相对缺乏“手工感”和“写作感”，雕刻感也较弱。
中间衬线所代表的字体是“思源宋体”。在设计中，我们需要注意传统衬线字体的大小、间距和颜色的选择。需要适当增加字体大小，以确保在不同大小的场合清晰可见；字距的调整也非常重要。太紧或太松会影响字体的可读性和美观性。在颜色方面，通常使用更稳定的颜色，如黑色、灰色、棕色等，以增强字体的正式感和专业性。在需要突出重点的设计中，可以考虑使用明亮或明亮的颜色，但注意不要过度使用，以免影响整体视觉效果。
3. 现代性衬线
“现代衬线”是一种现代风格的衬线字体，与西方字体中的“极细衬线”相对应。这两种字体特征相似，主要体现在水平和垂直笔画的厚度对比上。笔画中也有极细的线条。开始、收集和转折点呈现出强烈的几何感。它们没有过度的曲线和转折点。它们直接采用几何形状，给人一种现代感和时尚感。它们摒弃了人文手写的特点，传达出一种略带寒冷的感觉。这种衬线字体的笔画比较过大、干净，特别适合标题设计，可以充分发挥其最大的优势。
然而，当这种衬里线作为文本字体缩小到一定尺寸时，一些小笔画将难以识别，这也是这种衬里线的缺点。因此，在设计中通常与“过渡衬里”一起使用，以增强整体设计的美感和可读性。过渡衬里字体类似于传统衬里字体，但曲线和转折更平滑，适合文本文本。这种组合可以在视觉上产生良好的对比效果，提高整体设计的质量。
现代衬线字体不仅广泛应用于标题、标志、海报等领域，也广泛应用于移动应用、网页设计、数字排版等领域，成为现代设计不可或缺的一部分。同时，现代衬线字体也广泛应用于中国设计领域，
当然，这些字体在气质偏向上也有很多共性，它们都能表现出“优雅”、“大气”、“艺术”等相关气质。然而，它们的重点是不同的，所以我们需要根据使用场景灵活地选择合适的字体组合。
除了字体的气质偏差外，我们还需要注意字体的可读性、美观性和适用性，以确保最终的设计效果。
黑体字起源于日本，在日本 19 明治维新后，日本字体模型工厂开始尝试设计字体，以与欧文无衬线混合。起初，黑体只用于标题，因为在探索的早期阶段，黑体不能适用于普通文本，阅读的流畅性和统一的结构仍处于探索阶段。然而，随着技术和黑体化研究的深入，以及西方现代无衬线 (如 Helvetica 字体) 黑体的发展和几何字体设计方法的影响 20 20世纪60年代和70年代逐渐成熟。黑体字体的诞生和存在有外部因素和内部因素。
(1) 外部因素
随着国民经济建设的腾飞，特别是 20 随着计算机和互联网在世纪末的普及，人们对信息和文化的需求激增。随着知识经济和信息时代的到来，文本信息的载体不再局限于纸张，屏幕媒体也成为重要的文本信息载体
现代快节奏的生活方式，对经济、便利、高效的终极追求，宋体由于其笔划装饰角度过多，在显示屏上阅读容易引起视觉疲劳，降低阅读效率，促进新的需求符合屏幕介质的特点，更容易阅读字体。
(2) 内部因素
黑体的创造者-设计师，为了适应屏幕的原因由点阵像素组成的媒介特性有意识地优化了字体形状，从而提高了文本的识别性和阅读效率。与反射光阅读的书籍等纸质印刷品不同，屏幕主要采用自发光原理。因此，它侵蚀了包含细笔画和笔画厚度差异较大的宋体字符，大大降低了文本的识别度。因此，屏幕作为一种越来越流行的文本媒介，促进了宋体的变化，进而不断促进了黑体的优化。
知识点：黑体喇叭口
在汉字中，喇叭口的特点非常独特。只有在汉字中，这个特征才会出现。在汉字的黑体中，喇叭口的黑体字体非常显眼，因为在笔画的转折点或丰富的笔画形状中会有一些向内凹陷或微微凸起的特殊形状特征。相比之下，没有喇叭口的黑体字体更简洁明了，任何笔画形状都处理得非常干净整洁。
此外，喇叭口的粗体字体在笔画的细节处理上更加详细，笔画的末端会有更尖锐的结尾。相比之下，没有喇叭口的粗体字体更光滑、更流畅。一般来说，喇叭口的粗体字体在形状上更加独特和引人注目。
喇叭口是印刷时代的产物。当时的印刷技术还不够精湛，所以经常会出现一些特殊情况。例如，这种向内凹陷的喇叭口是在活字印刷期间设计的，以缓解按下后油墨扩散的问题。尽管印刷技术不断进步，但喇叭口的特殊形状一直保留下来。
在摄影和排版过程中，出现了一个喇叭口，这是由工艺原因造成的。例如，冬青黑体就有这个特点。这个喇叭口的特点是水平笔画在开始时会有轻微凸起的形状。这种特殊形状的产生是由于技术的进步。
随着技术的不断进步，我们经常选择这种类型的特征作为设计细节。例如，如果我们想创造一种早期的工业复古感，我们会选择这种字体。这种字体的特点是喇叭形，可以增强字体的个性和特点，使整个设计更加独特。
和宋体一样，我们把黑体分为三种:传统黑体、中间黑体和现代黑体。
1. 传统型黑体
与绘画末端相比，传统黑体具有向外扩张的特点。这种装饰是喇叭口。这种黑色体验给人一种传统古典的魅力。传统黑体的另一个特点是中宫和字腔东侧小，划痕紧凑。
因为这种粗体也诞生于适应印刷的早期阶段。随着互联网的发展，适合屏幕显示的粗体逐渐放弃了这些装饰。因此，在我们看来，这种问题有一种复古的工业风格，因为它的装饰角可以使设计更加精致。
2. 中间型黑体
中间黑体，它慢慢向现代黑体过渡，所以它具有传统黑体和现代黑体的优点，有轻微的装饰笔画和中宫腔大。这种字体字面和胸线都很大，有一种用笔写出来的温暖感觉，无论是大大小小的字体，使用效果都很好。
3. 现代型黑体
现代黑体，现代黑体设计灵感来自现代印刷技术和字体设计的发展，特点是几何线非常简单，宫殿大，识别度很高，给人明亮开放的感觉，也给人机械冷感，专门为屏幕设计字体，新设计的无喇叭口黑体字体专门为屏幕显示设计。
由于屏幕显示的最小单元是方形像素，如果字体特征太多，一些方形像素可能会出现半透明显示。如果半透明字体数量较多，字体可能在相同的字体大小下略薄，显示清晰度可能不是很高。因此，为了特别适应屏幕显示机制，对以前的字体进行了重大改进。例如，尽可能去除一些字体细节，而不影响字体识别。这样，改进后的字体在屏幕显示上会更清晰、更尖锐。
早期的代表作之一是微软雅黑。这种字体是重新设计的无喇叭口黑体字体，看起来比有喇叭口的汉字更简洁现代。
除了重新设计的无喇叭口黑体字体外，还优化了一些细节。例如，为了提高字体的可读性，改善黑体的形状和笔画结构，使其更轻、更光滑；同时，在不影响识别的前提下，调整黑体的对比度和颜色亮度，使其在屏幕上更加清晰。此外，无喇叭口黑体字体也优化了手写输入，使其更容易被手写识别。
4. 黑体的对比
没有喇叭口的黑体也更注重字体的细节。例如，在笔画的末端添加了一些细节，使字体看起来更加锐利和清晰。此外，没有喇叭口的黑体更适合现代排版和设计，更符合现代人的审美需求。与带喇叭口的黑体相比，没有喇叭口的黑体更具现代性和科技性。带喇叭口的黑体更具手工感和时代感。
在西方，常见的衬里字体类型主要包括四种：括弧衬里、过渡衬里、极细衬里和粗衬里。这些字体类型在线条厚度、转角曲度、笔画厚度等方面都有所不同，因此在设计中需要根据具体情况进行选择和匹配，以达到最佳的设计效果。同时，还需要考虑字体的可读性、美观性和适用性，以确保设计的质量和效果。
1. 括弧型衬线
括弧衬线字体的设计风格源于 17 老式罗马字体在世纪传达的气质倾向于“历史痕迹”、“手工感”和“人情味”。因此，这些字体通常被用来描绘诗意或女性相关的场景，给人一种柔软纤细的感觉。
在使用括弧衬里字体时，需要考虑字体的可读性、美观性和适用性，以确保最终的设计效果。同时，还需要根据具体的设计需要进行选择和匹配，以达到最佳的设计效果。在中西混合排的设计中，括弧衬里字体通常与具有经典衬里的中文字体相匹配，因为它们都有圆形的细节，看起来更和谐。
2. 过渡型衬线
过渡衬里字体是一种介于古典衬里和现代衬里之间的特殊字体类型。它的产生主要来自于字体工具的改进，如雕刻刀的流行，使角落更加干净，从而形成了这种独特的字体风格。
这种字体在角落里有独特的几何特征，适合与传统衬线的宋体字(如思源宋体)搭配使用。过渡衬线字体的风格来自 18 本世纪的罗马字体给人的感觉有点阳刚，传统的中性魅力更强，这也是因为它的厚度对比和字形造型。
总的来说，过渡衬线字体的出现给字体设计带来了更多的可能性。它不仅可以与传统衬线字体相匹配，还可以与现代无衬线字体相辅相成，形成独特的设计风格。
3. 粗衬线字体
这种衬里被称为粗衬里线，也被称为强化脚或埃及体。这种字体的字母笔画厚度对比较大，线条又厚又黑，衬里也很厚，几乎和垂直画一样厚。通常，这种字体的衬里弧度很小，呈矩形，宽度接近主笔画。它被称为埃及体，因为它的形状类似于古埃及寺庙柱的柱子。
它的特点是形状粗糙，黑度浓厚。整体呈现出当时粗糙干燥的工业感，但这种字体稳定醒目。从现代美学的角度来看，这种字体在工业时期有点简单。为了与这种字体相匹配，我们通常选择使用粗体字，如思源粗体。因为这些字体的笔画特征相对接近，厚度没有明显变化。
在 1815 年至 1817 在此期间，印刷材料取得了长足的发展，为广告、海报和传单的印刷和生产提供了新的字体需求。在此期间，文生。费金斯 (Vincent Figgins) 第一次将粗衬线“粗衬线”Antique“用于商业宣传。这种粗衬线字体外观粗大方正，每个字母都有固定的水平宽度。字体形状与打字机字体相似，衬线比正常字体更厚更黑。因此，它经常被用于报纸、杂志或广告的标题，这是非常引人注目的。当时，粗衬线被认为是一种先进的印刷技术，备受推崇。最著名的粗衬线字体之一是 Courier，它是 20 世纪 50 年代 IBM 公司为打字机设计的字体。另外，Clarendon 体和 Rockwell 身体也是常用的粗衬线字体。
与现代黑体字相比，方形衬线字体的笔画特征更为相似，厚度没有明显变化。因此，在设计中使用此类字体时，如果需要强调笔画的一致性和清晰度，最好选择黑体字作为搭配，如思源黑体。此外，由于方形衬线字体的黑度较深，也可以用来突出文本内容，使信息更加清晰。
4. 极细型衬线
非常细的衬里也被称为现代衬里。这种字体大胆地抛弃了手工的感觉，强烈的厚度对比。有些笔画线条甚至非常细，表现出强烈的时尚感和冲击力。与这种字体搭配时，通常使用具有相似特征的宋体字，如方正优雅的宋体和光朝体。
在旧罗马字体流行时期，字体设计采用了独特的方式，具有独特的风格和特点。在一套西方字体中，我们可以根据字母 O 和字母 E 等待圆形和方形字的明显宽度差异来判断字体是否包含古典比例或文化氛围。这种字体被称为不同宽度的字体，因为它们的宽度比不均匀。这些字体通常给人留下古典的印象，因为只有在旧罗马字体时代，字体设计才会采用这种独特的方式。旧罗马字体时代的字体设计对现代字体设计的发展产生了深远的影响。许多现代字体设计都借鉴了旧罗马字体的风格和风格。因此，旧罗马字体时代的字体设计也是字体设计史上的重要组成部分。
在西方文字中，有一个被称为“手写感”的独特特征，我们可以通过字母“O“识别。在过去，我们通常使用一个字母来完成它。”O但实际情况需要两支笔才能完成，这两支笔的交接处往往是倾斜的。因此，我们可以根据字体“O交接处是否倾斜以判断字体是否有手写感。
然而，随着时间的推移和技术的发展，倾斜的中间接缝逐渐变得越来越直。事实上，在第三个字母中，中间的接缝已经变得非常直了。但为什么后面会有一个倾斜呢？这是因为这条极细线的特征为字体增添了现代感，使其更具吸引力。
这一特征也存在于汉字中。在汉字笔画中，有水平笔画和垂直笔画的厚度变化，使汉字的手写感和人性更加突出。左边的字体设计注重手写时厚度变化的特点，特别是在写作和收集时，笔画会逐渐变轻，以增强手写感。相比之下，右边的字体更现代，因为它纯粹是为了适应屏幕显示器而设计的，所以不会有太多的厚度变化。
这些特征不仅出现在宋体字中，也出现在一些具有老式特征的黑体字中。然而，这里所指的手工感并不是指手写的，而是一些早期出现的黑体字，以及用活字印刷的黑体字。与现在常见的黑体字相比，左边的字体更倾向于早期的工业风格，而右边的字体更现代，更倾向于数字排版风格。
OK，第二章到目前为止已经结束了，带你了解中英文不同字体的分类和特点。下一章将对字体设计进行更深入的分析。请期待它。